
Curso Constelação Familiar Sistêmica
TÉCNICAS
3 – Espelhamento
A técnica do espelho permite à protagonista observar à distância e “ver a si mesma como os outros a veem”. Em uma encenação de psicodrama, o diretor pode instruir o protagonista a se sentar na plateia enquanto outro membro do grupo, um ego auxiliar, reencena a cena para que o protagonista se veja em ação – como se estivesse se olhando no espelho.
Isso é especialmente útil quando um protagonista parece preso em um papel, agindo como defesas ou simplesmente inconsciente de como suas respostas são experimentadas pelos outros.
A intervenção do espelho pode ser útil para continuar uma cena quando o protagonista não está disposto ou é incapaz de fazê-lo – permite que eles experimentem a ação à distância enquanto se aquecem para retornar ao papel de si na ação. A posição do espelho proporciona distância emocional da cena, oferece ao protagonista a oportunidade de ver a situação de fora para desenvolver uma maior perspectiva e se vê com mais clareza e compaixão. A técnica do espelho, em certo sentido, é o papel do protagonista invertendo-se com um membro da plateia e tornando-se um espectador de si mesmo.

James está no meio de uma cena de psicodrama explorando suas relações com seus mecanismos de defesa. Em suas interações com outros papéis, ele se apresentou como engajado com alguma dificuldade em aceitar suas mensagens positivas.
Ao interagir com suas defesas, ele parecia muito mais engajado e não verbalmente de acordo com suas mensagens.
À medida que seus papéis baseados em pontos fortes falavam, ele ouvia — mas quando suas defesas falavam, ele ouvia atentamente e balançava a cabeça para cima e para baixo em concordância.
O diretor ficou impressionado com a incapacidade de James de ver o quão enredado ele estava com suas defesas e o convida a se colocar na posição de espelho, escolhendo outra pessoa para desempenhar seu papel. James observa o grupo repetir suas interações com seus papéis baseados em pontos fortes e suas defesas enquanto demonstra sua comunicação não verbal.
A partir da posição do espelho, James foi capaz de ver completamente seu enredamento com suas defesas e foi capaz de expandir sua percepção. O diretor o convida a falar sozinho desse lugar, oferecendo sugestões de como mudar sua relação com suas defesas.
Em seguida, ele é invertido de volta ao papel de si mesmo para colocar essas sugestões em ação.
Embora a intervenção do espelho seja útil para ajudar um protagonista a ver seus padrões relacionais desadaptativos, também é útil como ferramenta para a integração de cenas positivas. Outro uso da intervenção do espelho é no final de um psicodrama transformador. Convidar um protagonista a se mover para a posição do espelho para ver completamente a mudança que eles criaram na cena e absorver tudo pode ser muito integrador.
4 – Inversão de Função
Em uma encenação psicodramática, uma inversão de papéis permite a experiência de trocar de lugar com outra pessoa, saindo da própria identidade e entrando na identidade do outro para ver através de seus olhos.
“E quando você estiver perto eu vou arrancar seus olhos e colocá-los no lugar dos meus e você vai arrancar meus olhos e colocá-los no lugar dos seus então eu vou olhar para você com seus olhos e você vai olhar para mim com os meus.” Moreno
Zerka Moreno refere-se à inversão de papéis como a condição sine qua non do psicodrama – sem ela não há verdadeiro psicodrama. Muitos psicodramatistas a consideram a técnica de psicodrama mais eficaz.
Em uma encenação de psicodrama, marido e mulher podem inverter os papéis para desenvolver um melhor senso da perspectiva um do outro; pode-se inverter os papéis com uma figura histórica ou um modelo; o protagonista poderia inverter papéis com um de seus papéis intrapsíquicos (como coragem, seu herói interior ou seu crítico interior); ou até inverter papéis com Deus!

A inversão de papéis pode ser usada com dois indivíduos no grupo, ou entre o protagonista e aquele que está apenas psicodramaticamente presente por meio da realidade adicional.
Há muitas formas diferentes que a inversão de papéis pode assumir, variando de papéis intrapsíquicos, intrapessoais e transpessoais.
O seguinte texto descreve uma inversão de papéis no psicodrama com o papel de Deus:
George é um protagonista no tratamento de dependências hospitalares e expressou seu sentimento de culpa e vergonha em torno de seu vício e como isso afetou outras pessoas em sua vida.
Seu objetivo no psicodrama é avançar em direção ao auto perdão e a uma conexão mais espiritual. No diálogo psicodramático com Deus, ele começa a expressar seus sentimentos de auto ódio, remorso e vergonha. Ele compartilha sobre sentir que as coisas que ele fez para sua família são imperdoáveis e irreversíveis.
O diretor o convida para inverter os papéis com Deus. Outro membro do grupo começa a desempenhar o papel de George repetindo sua partilha de auto ódio, culpa e vergonha para Deus (agora interpretado por George).
No papel de Deus, George se vê cheio de remorso e dor. Ele começa a falar consigo mesmo: “George, por favor, pare de se culpar por coisas que você fez no passado.
Você tem uma doença chamada vício que o levou a fazer coisas que você não faria de outra forma. Você é realmente um bom homem; eu sei por que eu te criei.
Eu quero que você saiba que eu te perdoo pelas coisas que você fez e pelas pessoas que você machucou. Eu preciso que você saia para o mundo e faça as pazes com eles e trabalhe para amar a si mesmo.
Você tem os dons para ajudar inúmeras outras pessoas que sofrem com o vício agora. Faça disso o seu propósito.” George é então instruído a reverter o papel de volta ao papel de si mesmo e outro membro do grupo se torna Deus, repetindo as mesmas mensagens.
George saboreia as mensagens de Deus enquanto o peso de sua culpa e vergonha começam a se dissipar.
No exemplo acima, George parece preso em seus próprios sentimentos de vergonha e culpa, incapaz de expandir sua percepção da situação ou qualquer coisa positiva que possa vir de sua experiência de vício.
A inversão de papéis com Deus permitiu que ele se visse com os olhos de Deus e visse sua vida de uma perspectiva mais ampla.
Como Deus, ele foi capaz de oferecer direção, afirmação e até mesmo sugerir significado e propósito da experiência de dor e sofrimento. A inversão de papéis permite uma nova integração e insights de ação que levam a uma expansão do eu.
É uma técnica com as funções de construir a força do ego, espontaneidade, sensibilidade, empatia, consciência e autointegração, facilitando a socialização e a exploração das relações interpessoais.
É claro que existem diretrizes e considerações clínicas a serem levadas em consideração ao usar a técnica de inversão de papéis, especialmente ao trabalhar com trauma.
E assim podemos dizer que o duplo, o espelho e a inversão são como três estágios no desenvolvimento da criança que têm sua contrapartida nas técnicas terapêuticas que podemos usar no tratamento de todos os problemas de relações humanas.
5 – Solilóquio
O solilóquio é uma técnica do drama clássico, porém quando usado no psicodrama seu foco é dar ao participante a oportunidade de expressão e catarse que de outra forma não seria possível.
Moreno descreve o solilóquio como uma ampliação do self, pois entrelaça o self do ator com o papel desempenhado no psicodrama.
No entanto, Moreno adverte os diretores que ter auxiliares ou protagonistas fornecendo solilóquios muitas vezes interrompe a intensidade da continuidade do papel e do ato espontâneo.
O uso do solilóquio permite que os egos protagonistas ou auxiliares deem voz aos pensamentos ou sentimentos não ditos relacionados à cena do psicodrama.
Essa técnica é frequentemente usada quando o protagonista está na posição invertida de papéis, pois o desafia a desenvolver uma compreensão aprofundada do papel que está desempenhando.
Um solilóquio também é útil quando um protagonista fica preso ou parece resistente.
Convidá-los a pausar a cena do psicodrama e oferecer um solilóquio, ou diálogo interno como se ninguém estivesse na sala, pode ser esclarecedor tanto para o diretor quanto para o protagonista sobre para onde a cena precisa ir a seguir.
Yablonsky descreve o solilóquio como o mais semelhante ao processo psicanalítico de associação livre.
Por exemplo:
Em uma cena de psicodrama, Lori iniciou um diálogo com Deus com o objetivo de compreender seu propósito de vida. Suas interações com os outros papéis no psicodrama foram espontâneas e engajadas.
Depois de começar a falar com Deus, ela rapidamente se torna cautelosa e esquiva.
Percebendo a mudança significativa na apresentação da protagonista, o diretor a convida a oferecer um breve solilóquio, congelando a cena.
Ela começa a falar livremente – “É mais difícil falar com Deus do que eu imaginava. Eu pensei que só tinha sentimentos positivos em relação a Deus, mas quando comecei a falar, percebi que também sinto uma raiva intensa em relação a Deus. Tentei viver uma vida boa, mas ele continua permitindo que traumas e perdas entrem em minha vida. Sinto-me envergonhado por estar com raiva de Deus e com medo do que pode acontecer se eu explorar minha raiva.